Gea

Gaviota patiamarilla

Hasta cuatro adultos de gaviota patiamarilla (Larus michahellis ) me sobrevuelan gritando a no mucha altura sobre mi cabeza. Sin lugar a dudas, algunos de sus miméticos y nidífugos pollos estarán cerca de mí entre la vegetación y las rocas que me rodean mientras yo intento hacer algún plano diferente de otro ejemplar. La foto tampoco va a ser la pera, así que no merece la pena incomodar a los padres y recojo por enésima vez el equipo en la mochila, plego el trípode y continúo por el sendero hacia el interior de la isla, alejándome de la zona de nidificación de estos individuos tan preocupados por mi parada. Acostumbradas a las lonjas de pescado, a los puertos pesqueros y a las playas atestadas de bañistas entre cuyas pertenencias rebuscan y roban al menor descuido bolsas de comida, bocadillos envueltos en papel de aluminio y chucherías, no presentan especial temor por la cercanía de la gente, lo que a mí me sirve para fotografiarlas sin mucha dificultad moviéndome alrededor suyo -si el acantilado me lo permite-, buscando el fondo adecuado cuando se puede, la orientación de la luz o la composición. 

Acostumbrado como estoy a verme en la necesidad de permanecer oculto dentro de un hide, disfruto como un niño de la presencia confiada de estas aves de espectaculares y acrobáticos vuelos a mi alrededor, en una de las mayores colonias del mundo de esta especie. Se persiguen ariscas, oportunistas, audaces y agresivas cuando alguna de ellas logra algo de pitanza, y a veces llegan a casi rozar mi cabeza con las puntas de sus alas. Yo, que soy de secano, me evado como en un sueño con la algarabía y diversidad que pueden llegar a presentar los ecosistemas costeros. En un momento dado, bajo la superficie del agua emerge un enorme congrio (probablemente mayor que yo mismo) deslizándose como un ser telúrico entre las algas y las rocas, para desaparecer en cuestión de segundos. Por encima del dosel que forman los pinos y eucaliptos de repoblación, el insistente reclamo del halcón peregrino resuena poniendo en alerta a todas sus hipotéticas presas. No llegamos a verlo, pero su voz me es tan familiar que, sinceramente, no lo necesito para sentir la satisfacción de su presencia. Por último, entre las grandes aves marinas los cormoranes moñudos vuelan de allá para acá, raso sobre la superficie del agua, formando el colofón final de este interesante elenco de seres que durante una jornada nos han rodeado.

Nos alejamos de la isla y del oleaje golpeando contra sus rocas observando algunos delfines surcar las aguas que nos separan del continente, y con el recuerdo imborrable de las patiamarillas, con ese pico bestial y esos ojos claros rodeados de un estético anillo rojo (que, dicho sea de paso, a mí me traía viejos recuerdos de jornadas pasadas años atrás fotografiando al quebrantahuesos).

Dejo atrás el bullicio de la colonia con la seguridad de que regresaré en un futuro no muy lejano.

El individuo

¿Qué es el individuo para ellos? Un número, una estadística, un punto en un gráfico, un cálculo aritmético, una porción del rebaño, una pieza más, un peón sacrificable. Sin vida, sin sentimientos, sin esperanzas ni anhelos, insignificante. Sin mirada. Sin corazón.

Un muerto vertical. Sin derechos.

Piedras...

... ¡quién os ha visto, abrazadas de sonidos familiares y oraciones, y quién os ve, envueltas en silencio y soledad, huérfanas de pasos y murmullos, como costillares pétreos que ya sólo sirven para cobijar nidos, como huesos de un esqueleto agrietado cubierto de humedades y de mohos!

Siglos de historia se leen en estas piedras caídas que un día fueron dintel, dovela, arbotante y arquivolta. Ellas nos hablan. Nos relatan historias de recogimiento y de fe. De luchas y poderes. De ostentación o de sincera devoción. Nos cuentan cosas sobre gente sencilla y anónima, y sobre personajes ilustres con nombres y apellidos petulantes. Gentes que dejaron su impronta en estas piedras que ahora se apoyan sobre el suelo, derrumbadas, desmoronadas por el paso del tiempo, pero sobre todo, arrasadas por la desidia y la desafección. Piedras arruinadas para siempre por nuestra apatía e indiferencia, mucho más dañinas que las propias manecillas del reloj.

Comienzo a caminar

Para el que no conozca qué es "homofotografia", comentaré que es una empresa de servicios fotográficos especializada principalmente en patrimonio cultural y natural, así como actividades al aire libre y en el ámbito rural. Viajar es, por lo tanto, una necesidad maravillosa en el desarrollo de mi trabajo. El logotipo de homofotografía es una representación del hombre extraída del arte paleolítico esquemático del centro-oeste peninsular. Es un símbolo perfecto para definir mi trabajo profesional: el hombre inmerso en su entorno, formando parte de él, y no contra él. El hombre como un miembro más de esa gran "comunidad de vecinos" que forma nuestro planeta, como una pieza más del engranaje de la naturaleza.

España. Pontevedra. Sabucedo. Rapa das Bestas. Canon EOS 5D. EF 70-200 mm / 2.8 L IS USM (a 200 mm). Prioridad a la Apertura. Exposición: F/2.8 - 1/800 Sg. 200 ISO

Mi trabajo lo puedo dividir en dos líneas complementarias. Por un lado, las colaboraciones directas con las editoriales a través de, por ejemplo, publicaciones mensuales, la edición de libros o de otros productos. Por otro, la comercialización de mis fotografías representadas por varios bancos de imagen de reconocido prestigio nacional e internacional, a través de los cuales son usadas en numerosos países, principalmente de ámbito europeo o asiático, aunque también americano.

España. Huesca. Pirineos. Balaitus (3.144 m). Arista Casterillou. Nikon F 80. Nikkor AF 24-50 mm / 3.3 - 4.5 D. Fuji Film. 100 ISO

Las fotos que acompañan esta entrada de presentación no son sino una muestra heterogénea del trabajo que realizo. Imágenes sugestivas que os expongo con la pretensión de constituirse en un nexo de unión con vosotros, en un hilo conductor de una relación que espero sea larga y ambiciosa. Es mi verdadero deseo que os seduzcan y sepan transmitiros historias, relatos del camino, retazos de esa vida que yo contemplo con los ojos de un nómada.

Italia. Dolomitas de Ampezzo. Cinque Torri. Canon EOS 5D. EF 70-200 mm / 2.8 L IS USM (a 180 mm). Trípode. Manual. Exposición: F/4.5 - 1/320 Sg. 100 ISO

España. Salamanca. La Alberca.  Parque Natural de las Batuecas - Sierra de Francia.  Canon EOS 5D. EF 24-70 mm / 2.8 L USM (a 24 mm). Flash de relleno. Prioridad a la Apertura. F/2.8 - 1/60 Sg. 200 ISO

Francia. Vallée de la Loire. Castillo de Chambord. Canon EOS 5D. EF 24-70 mm / 2.8 L USM (a 34 mm). Polarizador. Trípode. Manual. Exposición: F/11 - 1/20 Sg. 100 ISO

Francia. Picardie. Mer les Bains. Canon EOS 5D. EF 24-70 mm / 2.8 L USM (a 50 mm). Polarizador. Trípode. Manual. Exposición: F/16 - 1/40 Sg. 100 ISO

Portugal. Batalha. Monasterio de Batalha. Canon EOS 5D. EF 24-70 mm / 2.8 L USM (a 27 mm). Trípode. Manual. Exposición: F/11 - 1/20 Sg. 100 ISO

España. Salamanca. Valdesangil. Sierra de Béjar. Canon EOS 5D. EF 24-70 mm / 2.8 L USM (a 40 mm). Polarizador. Trípode. Manual. Exposición: F/11 - 1/60 Sg. 100 ISO

España. Lanzarote. Maguez. Canon EOS 5D. EF 24-70 mm / 2.8 L USM (a 32 mm). Manual. F/22 - 1/2 Sg. 100 ISO

España. Ávila. Parque Regional de la Sierra de Gredos. Cabra Montés (Capra pyrenaica victoriae). Canon EOS 7D. EF 500 mm / 4 L IS USM. Trípode. Rótula Triopo DG3. Prioridad a la Apertura. F/5.6 - 1/1000 Sg. 100 ISO

España. Badajoz. Avutarda (Otis tarda). Canon EOS 5D. EF 500 mm / 4 L IS USM. Teleconvertidor EF 1,4x III. Trípode. Rótula Triopo DG3. Prioridad a la Velocidad. F/8 - 1/640 Sg. 100 ISO

España. Cáceres. Monumento Natural de los Barruecos. Cigüeña Blanca (Ciconia ciconia). Canon EOS 5D. EF 500 mm / 4 L IS USM. Teleconvertidor EF 1,4x III. Trípode. Rótula Triopo DG3. Manual. F/6.3 - 1/250 Sg. 100 ISO

España. Salamanca. Peñaranda de Bracamonte. Canon EOS 5D. EF 24-70 mm / 2.8 L USM (a 24 mm). Manual. Exposición: F/22 - 1/6 Sg. 100 ISO

España. Salamanca. Esquilado. Canon EOS 5D. EF 24-70 mm / 2.8 L USM (a 24 mm). Flash de relleno. Prioridad a la Velocidad. Exposición: F/7.1 - 1/40 Sg. 100 ISO

España. Salamanca. Sierra de Quilamas. Peonía (Paeonia officinalis). Canon EOS 5D. Macro EF 100 mm / 2.8 USM. Manual. F/11 - 1/13 Sg. 100 ISO 

España. Salamanca. Arcedianos. Canon EOS 5D. EF 24-70 mm / 2.8 L USM (a 24 mm). Manual. Exposición: F/22 - 1/13 Sg. 100 ISO

Suiza. Eiger. Canon EOS 5D. EF 70-200 mm / 2.8 L IS USM (a 95 mm). Manual. Exposición: F/22 - 1/60 Sg. 100 ISO